Typographie Ein Gestaltungslehrbuch
Typography A Manual of Design
Typographie Un Manuel de Creation
Einleitung 5 Schreiben und Drucken 21 Funktion und Form 33 .Form und Geelenform 51 TechnikderT! (pographie 63 Gliederungen 81 Geometrische's, Optisches und Organisches 9 3 Proportionen 107 Punkt, Linie, F:lache 117 Kontraste 131I Grauwerte 14.3 Farbe 157 EinheitvonTeixt und Form 167 Rhythmus 18.5 Spontaneitat Iund Zufall 199 Durchgestaltiing 213 Variationen 231 Kinetik 249 Schriftund Bi
Introduction 5 Writing and printing 21 Function and form 33 Form and counter-form 51 Thetechniquesoftypography 63 Arrangements 81 Geometrical,optical and organic aspects 93 Proportions 107 Point, line,surface 117 Contrasts 131 Shadesof grey 143 Colour 157 Unity of text andform 167 Rhvthm 185 Spontaneityandfortuity 199 Integraldesign 213 variations 231 Kinetics 249 Letteringand illustration 261
Introduction 5 Ecricre etimprimer 21 Fonction etforme 33 Forme et contre-forme 51 Techniquede la typographic 63 Arrangements 81 Aspects g6om6triques,optiques et organiques 93 Proportions 107 Point, ligne,surface 117 Contrastes 131 Valeursdes tons gris 143 Couleur 157 Texte etformeen unit6 167 Rvthme 185 ~pontan6it6etlehasard 199 Creation intfarale 213 Variations 231 Cin6tique 249 Caractheset illustration 261
Einleinmg
Introduction
DerVerfasser dieses Buches ist seitfunfundzwanzig ~ a h r e nFa~hlehrerfiirTy~ographie. Diegezeigten Arbeiten stammen von ihm selberodersind von seinen Schulern wahrend des Unterrichteserstellt worden. Das Buch will wederunfehlbare Rezepte vermitteln, noch erhebt es Anspruch auf endgiiltige Aussagen. Et Stanley Morison, plustard,s'exclamait: .Formedeslettres etcomposition montrenideux directionsde mouvament:de leslignes,etde haute' baspar i'ordre alphabfitique. gaucheadroitepar
Die lypographischan Zeichen, auf wei&es Papier gedruckt, fassen,aktivieren und regulieren Licht:siesind nurzusammen i t dem Unbedruckten erfafibar. Der aufgedruckte Wen bewirkt seine' Gegenwert, der die Gesamtform mit bestimmt. Das Unbedruckte 1st nicht aine undefinierbare Leere, soridern ein Element des Bedruckten. 0 we'& lnnenrçu eines Buchstahens #stan der Form d s Buchstabens beteiligt. und der Schiiftsch6pfer mu& beim Zeichnen Foim und Geganform sundig gegeneinander abwagen. Das Ziisammenstellen der Buchstaocn beruht auf d : ' e m Spiel iwiscnen dom WeiE des innenraums ~ n dem WeiE oer B~chstabenabstande.Enqe Abstandc orgeben ein i t e ~ s ~ v e r eWe.& s uno verstarken ~ieichzcn'gole W rn-ing der weiEen Innenloim. Die Abstonoe konnen so stalk erweten w e a & e 0 h m n i s c h e t Ausg eich w schen dem We'8 0 ; innanraumes m d dam WeiE der Aostanoe entsteht. Der
Thecounterorinterior'white' alsosharesintheform of aletter,and the type designer must constantly balance form andcounierform when drawino.Theuflrioiiestr6duiteauxespacesint6rieur$quison1 entour6sde noir. L'effetde blanc est port6jusqu'tsla limitevisueilement
The instrumentcreatingform and oftenthe material in which theform iscreated are of crucial importance in determiningthe pattern ofwriting. Wtinen form always points10 the in?tn,ment used: calligiaprii' tothepen.leneiscaieainstonetothechisel, cutformstothe stylus, copperp.atc letters to thegraver. and typecharacters to the two instrumentsused intheircrea1ion:the pen andthe punch-cutter'sgraver.
auseiner Matiize bcoingt dasfuidie Typogfapiiie charaktenstische, gleichbleibendeB~chstabcnbi1d.Aufdesem oleichbleibenden Bild allcr Bi-chstaoen ocrdhtdre SchOnheil
DasZusammenfUgender Bleitypen und des weitere' BleimaterialsgeschiehtimrechtenWinke1,dernurunterMiBachtungder Satztechnik urngangen werden kann. Derrechte Winkeigeh6rt, naben der Wiederhofung der Forman, in das Bild der Typographic. lm Fiimsatz neueren Datumsellerdings kann derrechte Winkeldurch diegonaie Anordnungen iiber-
Sincelenersarecastasoften asrequiredfrom a mould, theface of thecharactersused for typography must be permanentin theirform. Itis inthisunchanging appearanceof ail the letters thatthe beauty oftypography resides: its essential nature lies in the reperilion ofthe tv~echaractersandthereoetition inherent in theprinting process. Theleadtypeandfurnitureareassembledwithinarectangular a n which can be circumvented only bydisregard ofthe rulesof com~osltion.Therectanaularoattern. like therecetition
Theappearance ofthetypography isgreatly influenced bythe dualityofthe paperand ~rintingprocessused.Pfintinoona
i n e Ausdehnung der Formen m i l unbestimmten,diffusen Randpartien,der Buchstabeverliertan PrGzision ijndwifkt fener,alsereigenllich ist. DiegleicheTypeaufsehrglanes Kunstdruckpapiergedruckt,ergibteinpr$zises Bildund eindeutige, klareRandpartien. Diesthriftformender Friihdruckedes15. Jahrhundertswurdenfiirdasstarkstrukturierte. handgeschcjpfte Papier konzipiem; der DruckdieserTypen auf glinesPapierwiirdeihrenCharakterverfSlschen.
e t a w e get k ar ~ n pfazisefscheint. d BeimTiefdfi.ckl a h i e n , oasai-f einem geatzten Raster oeidht, verl'ert das Bucnstaoenbi d, gcqenuberdem Bdchdtuck. ebcnfa Isan Prszision. Die nei.en Licntsetzveifanfen hingegen eimoglichen i n B~cnstabenb:dvoneiner Piaz sion.die me rfoihwerreicht.
glossy a n paper comes upquitesharpand clear and itsprecision is preserved.Thetypecharactersoftheincunabuia of the 15thcentury weredesigned fortheverystrongly textured handmade paper. Ifthese faces were printed on glossy paper, their characterswould bedistorted. The typographer musttakethe printing process into account in preparing his work. In letterpress rotary printing the type is imprinted in a mould andthen cast in lead.The typecannot be submined to these two processes without undergoing some chanaas and a certain coarsenin0 in the amearance of t h e t v ~ e
the whole historyofprinting. ThetvDograPhermtjsttake intoaccounttechnical develop mentsof the presentand future. forsuch advancesmight bung aboutchangesoffoim Andapnnted wonk whichisto bea a 1 ddocumentof itslimesmust combine botntecnnicaland formalqualities.
o ,I i n esd'ifiip,;meiie,
. i t - f o r t e s . la oointe-siicne, dans les deux outils: la plume, e l le b m n d u
8 I r e d ' mprimeneest fonduedans 'no matncequi peut la reprod, fftindefimmernet liirconfeiesoncafai-tbrcimm~abe La 1 6 d c 1 3tvpogranhter6s dcencetteimmutabilit6de toutes lesfettres, son essence, dansla repetition des types, repetitionque I'on retrouvedans le proc6d6 d'imprimer.
L'assemblagedascaractiireset autremateriel en plomb s'effecwe dans un composteurstrictement d'equerre, en ayant soin d'6vitertout d N g l a g e d 0 i'no 'on-observation de la techniquedelacomposition.Avec lar6~6titiondesmfimes formes. cene mesurei I'6tluarree'it l'ijnedes caract&ristiauefi delatypographic.Toutefois, actuellement, la photocomposition parmetdesarrangementsen diagonale.
TechnikderTypographic
Das Setzen mil Blei bedingt das Bauen eines Satzesim rechten Winketnach bestimmtentechnischen Gesetzen. DieArbeit des B d Z m m e n f U g e n s d a r f imSatzbildsichtbarwerden,unddas Gebundensein andas Material kannfiirdie Form mitbestimmend sein. Links Buchumschlag; rechts dersatztechnische Aufbau der qieichen Arbeit. Composing with leadialis fortheconstruction oftype matter narightanglein accordancewithcertaintechnicalrules.This structuralwork-the fitting togetherofthe partsÑma legitimatelyshow in theform of the composition, and the intention to betrueto material may beafactorco-determiningtheforn. 0ntheieftadustiacket;ontherightaproof of thecompositor's forme for thesame work. Un composteurstrictementd'Squerreetdesloistechniques precises conditionnentla composition au plomb. Le travail de construction el d'assembiage peuttres bien apparaitredans la composition, et Ie matSrieiemplovSd6termine en grande partie la formedefinitive. Aaauche: Couverturedelivre;5droite: Compositiondu [email protected] travaiidu pointdevuetechnique.
The techniques oftypography
Techniquedclatypographic
67
Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse
Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse
mannigfaltiger werden und der W e n der Mittel
mannigfaltiger werden und der Wert der Mittel
ihrer Befriedigung umso mehr steigen, je weiter
ihrer Befriedigung umso rnehr steigen, je weiter
die moralischeGesinnung hinter alien diesen Er-
die moralische Gesinnung hinter alien diesen Er-
findungen des Luxus, hinter alien Raffinements
findungen des Luxus, hinter alien Raffinements
des ~ebens~e.nusses und der~equemlichkeitzu-
des Lebensgenusses und der Bequemlichkeitzuruckgebliebenwar. Die Sinnlichkeit hatte vie1 zu
[email protected] Sinnlichkeit hatte vie1 zu schnell ungeheuresFeldgewonnen. In ebendem ~erhaltnisie,als die Menschen auf dieser Seite
schnell ungeheures Feld gewonnen. In eben dem Verhaltnisse, als die Menschen auf dieser Seite ihre Natur ausbildeten und sich in der vielfach-
ihre Natur ausbildeten und sich in dervielfach
sten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstge-
sten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstge-
fuhl verloren, mufite ihnen die andere Seiteganz
f~hlverloren,mul3teihnen die andere Seiteganz
unscheinbar,eng undfernvorkornmen. Hier nun
unscheinbar,eng und fern vorkommen. Hier nun
meinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung
meinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung
eingeschlagen zu haben, hiefur alle Krafte ver-
eingeschlagen zu haben, hierfur alle Krafte ver-
wenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz
wenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz
zur Leidenschaft undzugleich seine Maximezum
zurLeidenschaft und zugleich seine Maximezum
Resultat des hochstenverstandes; und all dies
Resultat des hochsten Verstandes; und all dies machte die Leidenschaft gefahrlich und unuberwindlich. Wie herrlich ware es, wenn der jetzige Konig sich wahrhaftig uberzeugte, da& manauf diesemwege nur dasfluchtige GluckeinesSpie-
machte die Leidenschaftgefahrlich und unuberwindlich. Wie herrlich ware es, wenn derjetzige Konig sich wahrhaftig uberzeugte, dafi man auf diesem Wege nur dasfluchtige GluckeinesSpielers machen konne. das von einer so veranderli-
lers machen konne, das von einer so veranderli-
chen GroBe bestimmtwird alsdie Imbezillitatund der Mangel an Routine und Finesse seiner Mit-
chenGrofiebestimmtwirdalsdie lmbezillitatund
spieler. Durch Betrogenwerden lernt man betrii-
der Mangel an Routine und Finesse seiner Mit-
gen, und wie bald andert sich da nicht das Blatt,
spieler. Durch Betrogenwerden lernt man betru-
und der Meister wird Schuler seines Schulers:
gen,und wie bald andert sich da nicht das Blatt,
ein dauerhaftes Gluck macht nur der rechtiiche
und der Meister wird Schuler seines Schulers; ein dauerhaftes GlUck macht nurder rechtliche Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir
Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir
Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse mannigfaltiger werden und der Wert der Minel ihrer Befriedigung umso mehr steigen, je weiter die moralischeGesinnung hinter alien diesen Erfindungen des Luxus, hinter alien Raffinements des Lebensgenusses und der Bequemlichkeitzuruckgebliebenwar. Die Sinnlichkeit hane vie1 zu schnell ungeheuresFeld gewonnen. In ebendem Verhaltnisse, als die Menschen auf dieser Seite ihre Natur ausbildeten und sich in der vielfachsten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstgef~hlverloren,mufite ihnen die andere Seiteganz unscheinbar,eng und fern vorkommen. Hier nun rneinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung eingeschlagen zu haben, hierfur alle Krafte verwenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz zur Leidenschaftund zugleich seine Maximezum Resultat des hochsten Verstandes; und all dies machte die Leidenschaft gefahrlich und unuberwindlich. Wie herrlich ware es, wenn der jetzige Konig sich wahrhaftig uberzeugte, da6 man auf diesemwege nurdasfluchtige Gluckeinesspielers machen konne. das von einer so veranderlichenGrOfie bestimmtwirdalsdie lrnbezillitatund der Mangel an Routine und Finesse seiner Mitspieler. Durch Betrogenwerden lernt man betriigen, und wie bald andert sich da nicht das Blatt, und der Meister wird Schuler seines Schulers; ein dauerhaftes Gluck macht nur der rechtliche Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir alle Reichtumer, wenn sie sich bei mir nur aufhalten,um frische Pferdezu nehmen und so nur schneller ihre Reise urn dieWeltzuruckzulegen?
alle Reichtumer, wenn sie sich bei mir nur aufhalten, urn frische Pferde zu nehmen und so nur schneller ihre Reise um diewelt zuruckzulegen?
alle Reichtiimer, wenn sie sich bei mir nur aufhalten. urn frische Pferde zu nehmen und so nur schneller ihre Reise um dieWeltzuruckzulegen7
.
.
einandergetrenntwerden. Die Beispieiezeiganden w&von reichlichdurchschossenemSatz biszum undurchschossenen Satz.Von derForm hergesehen,gehtdie Entwicklungvon hellzu dunkel undvon linearzu flachig. Die Lesbarkeitist be; ZuvieiDurchschuBdurchdieaufdringlichelineareWirkung ge~chwacht,und bei zu wenig DurchschuKgehtdiefGrda$ Lesen wichIigeZeilenfGhrungindar Fiache unter. Am besten lesbarist derschrihsatz, in d m flachige und lineareWirkungen gutaufeinanderabgestimmtsind.
lntypographythecomposed tinescan beseparatedfromone anotherasdesired.Theexamplesshowalldegreesfrommatter with wide leading to mattersetsolid, i.e. with no leading at all. Seenfromtheformal pointofview, thereisa progressionfrom lightto darkandfroma panernof linestoa plainsurface. Reading is difficultwhenthere is too much leading because the inearpattern becomesobtrusive,andwithtoolittleleadingthe run of the lines, which isimportantforlegibility, issubmerged nderthesurface.Themostlegiblecompositionistheineim which the effectsof lineand surfaceare nicely matched.
En typographic, leslignascomposespeuventfltre sSpar^esa volont6lesunesdesautres.Lesexe~plesicidonnSsmontrent ladiff6renceentre unocompositiong6n6reusement interlign4e t i e composition compacte. Consid6rant la foma seule, I'effetrendu passed' tonclairau fond, du lidaire S'iasurface. La lisibilit6est affaiblie parI'effet linSaireobstin6dO2 ['interlignagetropa6r6, maisellee-t Sgalementrenduedifficiie parun interlignageiropserr6,oG leslignesaui devraieot rosier disiinctesl~~unesdesautresse muenten un bloc compact. La lisibilit6est bonne lorsqueeffelslin6aireset de surfacesoot harmonieusemont4qililibr&s.
a'f dieseitliche Distanzgeachtetwerden, darniisich die Bucht a b i c h t z u nahe kommen. Einezu ertgezurichtung ergibt beimAneinanderfeihenderTypenzumSatzeinfleckiges Schriflbiid. Seita72-73: Auf derlinken Seitesind WOnermitschwieriger Reihung aufaafiihrt.mit Biiohstaben. die bairnZusammenfflaen oernezu ~roKe~bst!indeergebe' (ktyvwfrz).Auf derrechtenseite stehenWortermiteinfacherReihung,diefiirdasWortbitd keine Schwierigkeitenergeben (lignchb). Beieinergutzugerichteten Schrif1,die Buchstaben mit richtigem AnguKaufweist, soil dieGrauwirkung der linken und derrechten Saits gleich i n . Esem~fiehltsich.dieD o ~ ~ e l s e i t e adiesewirkuna uf hi'
Page71: Every typecharactermust havetoitsleftand rightaninterval which determinestheamountofwhitespace between the linersinthecomposed line. Inclassical typesthisspaceis regulatedforthemost panbytheprojectionstotherightofthe type body. Butinsansseriftypegreatanention must be paid to the lateral spacingso thatthe lettersare nottooclose together. If p c i n g istoo narrowthe typearea lookssponywhen the typecharactemaresetside by side. Page72-73: On the leftpagearewordswhich are difficulttoset because theirletters (ktyvwfrz) leaveawkward gaps of white when they a t g i n s t a c h other. On therightpageareword* mprisingletterswhichcausenotroubie (lignchb).With correctset-widthandweil-castcharactersthedegreeof greynessshould bathesameon the leftand rightpages. Itis advisableto hold thetwo pagessomedistance awaytojudge thiseffect. Composition withspacing too narrowwould givean area toolightontheleftpageandonetoodarkontheright.
Page71 : Chaaue caract6red'im~rimeriedoitaccuser un esmcement
droite.moiti6droite). Parcentre,pourlesantiquessans empauemants, I'interlettrage demande unsoin particuiier. afin que les lenresnesoient pascoll6es les unesauxautres. Par un interlenragetrop 6troit. lacom~ositionfinale donne un effetde tache.
hzqui, lorsqu'eilessetrouventiuxtapos6es,peuventpr6senter interlettragetroplarge. Surlapagededroite, nousnous trouvonsen pr6sencedelenresqui n'offrentaucunedifficult6 assemblage (lignchb). Dansunecompositior auxapproches
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee
Formintv~oflra~hyisdetermined bythetechniqueoftype casting. ~ a s t i n g aletter froma mould ensuresthatthefaceof the type will remain absolutely unchanged,the numberof :astingsbeingalmostunlimited.Thisunchangingfaceisofthe essenceoftypographyand should not be marred by letters deviatina fromthe Dartern. Chancesinthe faceof a letterwould
itwouldserve no 'sefuipurposeto attemptto makeone resemble theother. La techniquede la fontedescaract&resestd&terminantepour lar&alisationtypogr'aphique.Lafonte d'unelettre dansine matriceparmetune reproduction presque illimitee d'un oarac-
.
.
.
.
.
moaif cat onsdans cs citiesnedo dent pasin!e,ven;,.Sodm~s ~oesm~iations,.oscaiactdiesu'imorimeriesera~pfocheraient
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
WtihIe Delnen Btruf
nachMass
WUhleDeinen Beruf
nach Mass
Wahleoeinen Btruf
nach Mass
WShle Delnen Beruf
nach Mass
-
-
-
-
WahloDelncn Bard
nach Mass nach Mass
w i h t e Ctelnen mrut
nach Mass
nach Mass
ReichhaltigdifferenzierteGradabslufungenstehendemlypographischen GestalterzurVerfUgung.wobei ersich bewuEt i n muE,daEernichtnurinverschiedenen Gr6Een,sondern ebenso inverschiedenenGrau und in verschiedenen'riefen
Thetypographicaldesignerhasawiderangeofdifferenttype sizesat hisdisposal,but he mustrealizethat heworksnot merely in different sizes but also in different greys anddifferent depthsoftona.
Lecompositeurtypographiquadisposed'une riche6chellede graduationsqui lui permetd'~~~vrernonseuiementdans diversesgrandeursdecorps,mais dansdivers griSetUne multitudedetonalit6s.
chnik der Typographic
The techniques of typography
Technique de la typographic
79
V I ~men I ,
,
xeimkturenund DtuckverfehrenUbtneinengroKenEiniaufdas Scniihbildaus. Die Schnftendei Wiegendrucke dsokonzipien.daBsioindierai.he,feuchteOberf.3cnedes id9eschO~henPa~iersongedfLcktwerden konnen; oie ben Schtihen im Offsewerfahianooer im niifhrtf~ckverfah. ufKun'tldluck~a~iergeo~uckl.sindnichtmfthf~.ier.l men-InderGeschicnte desscnnhgmes h a b e n m ~ n t . '.k ungernndei P a ~ i ~ i h e i s t e l l ~ n o u ndon a ' n Druckverfahfan
Papertexturesand print ng processeshavea marked influence onthefinalappearanceof thepcinted page.Thetypefaces usedintheincunabulaweresodosgnedlhattheycouldoe impressedintnerough. moistsurfaceofthe handmade paper: if the sametypofacesareusodfor offset o# enenpress 0' art paper they arenarolyrecognuab e .'the h story of typecast:ng.~e~elopmentsiri papermah ngand printing haveo#ought anim~oitantinf~ o n c o t obemonthadei m o f tvoefacos.
1 Venetian print, 1594. 2 Letterpresson aft paper.
Composition au papier et proc6d6d'impress'onexercentuie grandemf usncesur la pr6sentation 06 1'0uvragetypograph que LescaractAresdesmcunablessont con;^^ pour itreimprimissur e papier rugueuxet humode fait hlamao. Ces mdmtscaracteiessont m6connaissab es'mpi:mfisen offset01 itypogiaphiesuipapercouch6. L'6uo ~t'ondclafabrication d~ paper 01 dos proced6sd'mniass1ona aoi d'unefacon d6torm~no~!es~~l~cr6~~~ondescara~t6~es
Todav wearein~noateownhsuch animmense1 oodof p tdmattertnat!hc $8 ~ooftheinanriauolprintedwork has deureciated for our harassedcontemoorai o s s i m. ~.l v c a n ~ o t take in everythingthat is printed today. itisthetypographer's task todivide upand organize and interpretthis mass of orintedmatterinsuchawavthatihereaderwiii haveagood h a o f f i n d i n g w h a t i s o f i n t e r e s t t o him.
Noussornmesaujourd'hui envahisparunequantk6quasi incai. cuiable d'imprimiSs, aussi chacun d'eux perd-il sa vaiour dans la m e , carnoscontemporains, submerg6s parceflot, ne peuventembrassertoutescessoilicitations. Letypographese doitdoncder6panirtouscesimprimies, de tesstructurer.de les interpreter, afin que ie lecteurpuisse discerner rapidementce qui pr6sente pouriui quelqueint6r6t.
N o n e w s ~ a ~ e r i s i i k e i vbereadfromthefirstiinetotheiast. to whitespicis, rules, colours, largeand boidtypefacesare used toemphasizethemostimponanttexts,which arealsoarranged underspecial headingsoronspeciaipagesaccordingtothe
I1 ast bien rarew'un quotidian soit lu dela ~remihreh la
When thetextofa bookrumsto several hundred pages,the typographermustdistributeitover the pages insuch a waythat thereaderwiii havenodifficultyincooina with themassof
Letexted'un iivrede plusieurscentainesde pagesdoit6tre composb parletypographedetelle manihre quo ielecteur
isteinzeichenvon beruflicher Unreifeundistsowohl 6sthetisch wiefunktioneii unzuiSngiich. DasZieijederguten Typographic istdie Form, diesich der Lesbarkeitunterordnet. infoliowing thelawsofformwemustmakeuseofevery possible meansof division and arrangement.TheWpographer must beconversantwith them and know howto use them, and
standardsas regards both function and fork. Theright-handpageshowssomepossiblewaysofdividingup atext: 1 Unreiievedareaoftype.Thepatternlacksrhythmandflexibility
andisdifficultloread. 2 Reiiefbycoiour. 3 Relief by boid and normalfaces. 4 Relief byiargertypesizes, 5 Reiief by lines. 6 Reiief by biankiines. 7 Reiief by breaklines.
I Composition non structur6e,dormantune impression derigidit6,d'immobilit6etdont!aiectureestdifficile.
Buchseiteauseinem Horspiel von Friedrich Durrenmatt. Rede n d GegenredemehrererPersonenund Regiebemerkungen soiienim Dramensatzgutunterschiedenwerden. Dieserfolgt hiervorwiegendmitden MittelnderweiEen Flsche. Die handalndan Pfiraonensindfraioa-itelltund Reniebemsrkunaen Pageofa bookfromaplay by FriedrichDiirrenmatt.Thedialogue ofseveralcharactersandthestagedirectionsshould beclearly differentiatedindramaticalworks.Thisisachieved heremainly withthehel~ofwhitesoaca.Thecharacters'namesarethrown iitoreiiefandthestagedirectionsaresetin square brackets. Paoatir6ad'une~i6cedeDiirrenmatt. Lesr6oliauesdes~rota-
Der Besucher: Kann ich mir denken. Iselhohebad ist teuer. Fur mich katastrophal. Dabei wohne ich hochst bescheiden in der Pension Seeblick. [Er seufat.] In Adelboden war's billiger. Der Autor: In Adelboden? Der Besucher: In Adelboden. War ebenfalls in Adelboden. Der Autor: Der Besucher: Sie im Grandhotel Wildstrubel, icb im Erbolungsheim Pro Senectute. Wir begegneten uns einige Male. So bei der Drahtseilbahn auf die Engsdigenalp und auf der Kurterrasse in Baden-Baden. In Baden-Baden waren Sie auch? Der Autor: Der Besucher: Auch. Der Autor: Wfihrend ich dort weilte? Der Besucher: Im christlichen Heim Siloah. [ungeduldig] : Meine Zeit 1st sparlich bemessen. Ich habe Der Autor wie ein Sklave zu arbeiten, Herr. Der Besucher: Furchtegott Hofer. Herr Furchtegott Hofer. Mein Lebenswandel verschlingt Der Autor: Hunderttausende. Ich kann nur eine Viertelstundefiir Sie aufwenden. Fassen Siesich kurz, sagen Siemir, was Siewiinschen. Der Besucher: Ich komme mit einer ganz bestimmten Absicht. [Der Autor steht anf.] Der Autor: Sie woUen Geld? Ich habe keines fur irgendjemanden ubrig. Es gibt eine so ungeheure Anzahlvon Menschen, die keine Schriftsteller sind und die man anoumoen kam. daB , man T.eute von n i e m c r Profession gefalligst in Ruhe lassen SOU. Und im ubrigen ist dcr Nobelpreis verjubelt. Darf ich Sie nun verabichieden? [Der Besucher erhebt sich.] Der Besucher: Verehrter Meister. . Der Autor: Korbes. Der Besucher: Verehrter Herr Korbes. Der Autor: Hinaus! Der Besucher [verzweifelt] : Sie miBverstehen mich. Ich bin nicht aus finanziellen Griinden zu Ihnen gekommen, sondern, weil - [entschlossen] - weil ich mich seit meiner Pensionienmg als Detektiv bettitige. Der Autor [atmet aufl :Ach so. Das ist etwas anderes. Setzen wir uns wieder. Da kann ich ja erleichtert aufatmen. Sie sind also jetzt bei der Polizei angestellt? Der Besucher: Nein, verehrter. .
.
L
.
Drei M6giichkeitanderGliederungundInter~retationeines
Three oossiblewavsof arranaina and interoretina a film
Trolscossibilit6sd'interorbtationetde structured'uneannonce
Filmschauspieler,undinderdrinen ~assungisteinPressezitat gro6 herausgestellt.
version theactorsaredominint,a'dinthethirda quotation from the pressis madethe principalfeature.
extrait de presse.
DasEmpfinden-dasoptischeundAsthatische-istdergeometrischen Konsifuktion iibergeordnet,und nachdiesem Emp-
Oursensibility -thatis ourvisual perception and ouraesthetic sense - issuperior togeometric construction,and it is to this sensibility thatwe mustappeal when striking a balance b e t opposed blackand white.
Theovon Doesburg,ein Exponentdes Konsimktiven,im Manifestderkonkreten Kunsi>,1930:
I the manifesto of concreteart.Theo von Doesburg. an exponent o i constructivism. wrote in1930:'Constiudion is completely different fiom arrangement (oecomtim) and m p o s t on. which w c a p p # e c i a t e t h f ~ ~ g h sensib' oul ityin m s f l a s t e . I1 wecannotdraw osirarght.ineoy hano. wetake 8 . I w e o t ~ ~ ~ ~ a n a ~ c f i e c -wn eaunsde.a ~ ~ ~ r o l compasses:Atl theinstrumentsthemind hasdevelopedto meettheneedsofgreaterperfectionarerecommended.'
Tn6ovon Doesburg. un partisande la formeconstmite, &tit
[email protected]~8rtco~cret~:~bconst~u
sedisf ~ ~ g ~ ~ n o n e 09 m etoutarangement nt (d6corationj eide t t e c o m p o s tionissuede ' i n t ~t Onetd~floOtLoisqu'on ne o a r v i c n t ~ a s i t ~ a c e i i l a m a idneliqnedi-oitoouun~rcoe n
I n the BauhausJournal, 1928, Paul Kleevoiced hisscepticism of construction: 'Weconstruct and construct, but intuition is stillagoodthing. Wecandoagreatdeal withoutit, butnot everything.'
P0Lrtant.i' ntu t onestuneben bonnechose Onpe-ifa ie b c o - p s a n s d 1 e . m a scenespastout >
Thetypeface wmch ocms'righi totneeye. a hLman organ. cannot oeconstri-cioa Tnooyetendstomagn fyal horizontal v l o t o a i m i n i s h r~rticalonesOot cal l~sionscannot simply bedismissed asfancies, and every creative artist must reckon with the problemsthey pose.
undaiesenkrechicn Te lealsschwacherz-ireg stfieren OptischeTauschung kann nichta sfiinb ldungabgetan warden indjcder nepeuvent o ~ g a n ' q ~ e m e ~ t s e r e ~ o i n unec ~reen rconf6fence Lesoeux m&vementssent bioqu6sau pointdejonction; il enr6sulte unecassurequidoitStreoptiquementretouch6e. 1 3 un ~ mouvementciicu~airaaboutit& ~ ~ deuxdroites. ~btendance du demi-cerclea sefermerestenray6eparlesliqne$droites. Id aussis'6tabiitunecassureaupointdetransitio~.Unne peut @lieconstruitg6om6triquement. 1 4 et 15 Selon[email protected] diff6remmentsurnotreceii.Danslapaniesup6rieure.lecercle plane commeun bal1on;dansla panicinf6rieure,ils'impose et s'alourdit. 1 6 et 17 Letfiangle,telleiapyramide,donneuneffetstable. Renvers6sursonsommet,iloscilieetcr6euneimoression d'instabiiit6. 1 8 et 1 9 Unelarge poutre pos6e horizontalement et verticalement. Horizontale,laformeestpesante etlourde:verticaie.elle ~ s'all6ge.uncertainmouvementl'anime. ~ ~ ~ ~ ~ ~ 20 et 21 Catr6snoiretblancde~arsiliearandeur.Lecarr6 blanc
,
Geometry alone is not enough for awell-shaped lener. $ nce theiateralpioect onsof theupngh1;~okescannot beadded tothesnapefiomo~t~idowitha pair of compasses. Tne proiectionsiiomthevecticailaketheirshapefiom 'side lei thanthe t m d t h e t o o p f ~ ~ e c n o n s m uoesma st bottom ones Similailv. a It o n s tionsirom muno to~tramht must beretouched afterwards. Rightpage: Drawingofauniversietterby Adrian Frutiger. Theexternal circle has been constructed geometrically to emphasizethedraughtsman'sdeviations.Thewidthofthe drawn letter islessthanits heightand the horizontal pans have beenthinneddownsubstantially.
Pagededroita: Oessin d'une IettretUnivemxfAdrian Frutiger. La m e errondie extfirieure, la panse, estconstruite g6orn6triquementpourrendrevisibles les heartsdu dassin. La leure dassinfeeestplus hauteque largeetsensiblement plnsfetroite dansles barres horizontales.
Geometrisches, Optisches und Organisches
Geommrica1,optical andorganicaspects
As~ectsg6om6triques,optiquesmorganiques
99
Helbing
LinkeSeite: Dieremisohe Kursiva,in Wachsgeritzt, besitzt alle Eigenschafteneiner~pontanen,organischen Niederschrift. In der Druoktypegehtdas Organischeteilweiseverloren,da die TvpedenGeseQendesStempsIschneidensundGieBensunter. worfen is.
Leftpage; Roman italic, scratched in wax, hasallthe qualities of a spontaneous, organic script. Someof theorganic is lost in the typeface since the lawsof fount-cutting and casting cannotbedisregarded.
.
-.
. .
. .
. .
,.
.,
.
Pagedegauche:
La Remaincourantgrav6dans lacire poss6de
t o e s IesqualitSsd'une Scriture organique, spontan6e. Par
leursoumissionauxioisde lagravuredu poinponetde la fonte, I s caraot&resd'imprimarie perdenten partie l'616ment naturei, organique.
KonstruiertesundOrganisches.Der Fassadenauschnittaus dem Apartment Housein Chicagovon Miesvan der Rohezeigt dieSch6nheitvonTechnikund Konstruktion. Der Stahlskeleitbau wirktdurch sein Konstruktionsprinzip. ohne Anspruch auf
Constructed and organic.This detailofthefacade of an apartmenthousein Chicagodesigned by Miesvander Rohe revealsthe beauty oftechnology and construction.The steelframed building produces its effect by the principleof its constructionand makesnoclaim to beorganic. Right:Theelusive charm of the organic in the impression of a leaf.
Buchdruck-Fachklasse Basel Studienreise 16.bis 21.September I963
Montag
Dienstag
1
Mittwoch
Donnerstaa '
Freitag
Samstag
Strasbourg Besichtiqunq des Munsters Jugendherberge Heidelberg 8.15 Schnellpressenfabriken Wiesloch und Heidelberg Jugendherberge Frankfurt 8.15 Offenbach Roland Offsetdruckmaschinen Faber &Schleicher 14.00 Frankfurt Bauer'sche Schriftgiesserei Jugendherberge Wiesbaden 8.15 KalleZello~hanfabrikWiesbadi 14.00 ope!-werke Riisselsheim Jugendherberge Mainz Vormittag: Mainz Besuch des Gutenbergmuseu Besichtigung des Doms Nachmittag: Worms Jugendherberge Speyer Besichtigung von Speyer und Heimfahrt nach Basel
Konstruiertesund Organischesinder Durchdringung.
interpenetration of the constructed and the organic.
Oben: ProgrammfiireineStudienfeise. Diegezeichneten
Above: Programme for a study tour. The drawn typefaces
Drucktypen kontrastieren mit den straffen typographischen Linien.
contrast with the taut typographic rules.
1
1
Fmmpreintesdesdeux6i6ments, g6om6triwe el organique. ~n haut: Programmepour unvoyaged'6tude. Les caract6res d,sin6scontrastentaveciesfiletstypographiques rigides.
niquesdeia natureavoisinante.
'cei l
Directeur technique: Robert Delpire Lausanne Avenue de la gare 3 3 Tislhphone 021 342812
Redaction: 67 rue des Saints-Phres, Paris Direction: Georges et Rosamond Bernier Secrhtaire g6n6rale: Monique Schneider-Mannoury
Abonnernents 12 numhros par la poste Pour la France 2 2 NF Pour la Suisse Fr. 27.Pour la Belgique fr. b. 375.-
Constructed and organicshapes ina printed work.
Formesg6om6tfiquesetorganiquesdansun texteimprim6.
Above: Advertisement for the art magazine'I'ceil'.Thetaut geometricformsoftheletters 'I' and'i'form acontrastwith thedrawnorgaoicformsoftheligature'ce'.
En haut:Annoncepourlarevued'artistinderTypographieerfuilt.IndenEinzelbuchstaber kwirwohlnocheinigestatischeGebildeohneBewegung i e ~. A . H. M. 0.T.aberdie Mehrzahlder Buchdrucktvpenist a d Bewcgun~.ai-f oer Beweg-ng v o n l i n k s i x b 'ochts wf. gebaut: B. C. D.E.I:. U -LSW.BeimZ~sammenf~genzuVlort z lewecenaucnaiestat schen Bi-chsiaben won dcr
d'e Daistell~ngderAlien. Uridrn.n:Vlase nmodernci Mensch. uberdas Decke nes Dampfeisscnfeilend. eilebt 1 ome~gene Bewegung. 2 d e FahrtoesSchiiies. wetcheenlgegenge&eUt e na , 3. i Bwegungs(ichlung .indGeschwinoigke.t i e s Stfomos.4.d e Rotationder Erde. 5.ihre Bahn. 6 die Bahnen
Paui Kiee'sdemand 'We do notwantform butfunction'is satisfiedintypography.True,afewoftheindividuallenersare staticformsdevoidof movemsntiikeA. H.M.0andT. but . .~~ .~~ most h o e i a c e s a r e o ~t upround ~ moemeil.and movement f f o m l e f l t o i gm B. C. D, E. F, K L,etc Whencomposed nto wordsano ones, even thestaticleneisarecarrfea a ong 'the direct onof reao ng.firstfromlektoi ght.thenfromnghno le!Iastneetoiravo soacinotnostart,andmen fromlooto bottomasl ne sadded:~i n e . T i e r e i s a i ' ~ a s a f e a c ; i n ~ processinvolved intypography,and hencetherecan never be astatictypography. ~
I1his'Sch6pferische Konfession' Kleecomparesthe attitude of ancientandmodern mant0movement:'Aman ofthe ancientworldsaiiinaina boat,takingpro~ereniovmentinit 1 appreciai ngtneingeniouscomfortoimeoevice And thatwashowmeancientwor dporttayedthings.Ana 'OM consider wnatamodernmanexpeiiences ~ a l k i n qo w t h e deck of asteamer: Isthisown movement, 2ndthe movement oftheshi~ which mav bein theoonosite direction.3rdthe directionandspeed ~ftherivefs~ovement,4lhiherotationof theearth,5thitsorbit,6ththeorbitsof moonsandstarscound about.' Typographyreflectsthiscontemporary awarenesseveninits simplestform. Butthenthereisanalmostinfinitesco~efor reore- nt ngphasesof movement ~th'typogiaphicamateria an0 :eneis R ~ n s omo~ementcanembooythefol f cw.ng themes:increasearddecreaseofal~eor~nc,e8seano decreaseofsize, oosering~polcompactelementsana gatner:ngtogetnerofscatteredvs ues ntoacompactfoim: eccent~~canaconcen~r,cmovemen!s; movementsr~nnng fromtopto bottomand from bonom totop; movementsirom lektor gntacdfromrigntto.ek. mmomcntsfrom nsioeout
L'exhortation de Paul Klee:estr6aiis6edans latypographie. Cenaines lenres,teliesA, H, M, 0.T. nous donnent uneimagestatique, m o u v e m e n t ; maisla piupandescaract6resd'impression. B,C, D,E, F, K, L,etc.sontcon~usdansunmouvementailant dcgaucheadroite. Dansleurassemblagepourformarlesn' lots et leslignes, leslettresstatiques sontentrain4esavec iesaulIres danslesensdela lecture, d'abord de gauche a droite, puiscians leretouraud6butdeialigne,dedro~ehgauche,etdansIa succession deslignes, de hauten bas. En typographic, tout est 1 lalecture. I1nepeutdoncs'agirde typograp hie statique. Dansson